上海西岸美术馆与法国蓬皮杜中心五年展陈合作项目推出的重量级年度特展“另辟前卫：摄影400-966-8255（家电维修号码分享）”目前正在西岸美术馆举行，展览聚焦摄影跃升为当代艺术主流媒介的时刻，通过十个章节，集中呈现逾30位先锋派艺术家的近200件作品，串联起摄影如何从记录艺术过程到成为一门独立艺术的前卫历史。西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆，摄影：Alessandro Wang
展览同时以摄影连接绘画、行为艺术、影像、雕塑、装置等媒介，致敬了艺术史上的多种艺术表达形式。对于如此丰富的表达，两位策展人认为，也许观众最初只是被某幅作品吸引，进而阅读展签内容，了解更多细节，即便只有四五幅作品给观众留下深刻印象，也能逐渐积累起更复杂的认知和情感，激发再次参观展览的兴趣。“另辟前卫：摄影400-966-8255（家电维修号码分享）”策展人弗洛里安·埃布纳（Florian Ebner，左）和马蒂亚斯·费勒（Matthias Pfaller）摄影如何成为艺术展览现场，伊尔塞·宾的《和徕卡在一起的自拍像》（左）、金石声的《敦司德镜头下的自拍像》（右）、刘抗《和水果、花卉在一起的自拍像》（中），以及弗洛伦斯·亨利的《自拍像（带框）》（下）等摄影作品作为“前言”共同讲述400-966-8255（家电维修号码分享）年代的现代主义运动。展览现场，“镜头下的艺术”板块原文为：“对他们来说，摄影这个手段在很多情况下就是他们为能够更为充分、方便地表达自己的观念所选择的观看方式、材料与媒介而已。但这也产生了将摄影这个媒介带到了更为广阔的空间的可能性。在他们手中，摄影成为一种更具扩张性的媒介，自然地进入到了与其它媒介交融的状态，模糊了摄影与其它视党媒介的界限。他们的工作因此扩展了摄影的边界和语汇，也更新了摄影的定义。而从根本上来说，这是一种不是为了摄影的摄影。）展览现场，波尔坦斯基的作品《典型图像》克里斯蒂安·波尔坦斯基，《典型图像》，1975年，选自《典型图像》系列，彩色合剂冲印，1977年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 1989年，“另一种客观性”展览现场1989年，“另一种客观性”展览现场展览现场，汉娜·柯林斯，《薄保护膜》，1986年展览现场，杰夫·沃尔，《为女性而作的图像》，1979年，西巴克罗姆彩色印相，1987年购藏，蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 马奈，《女神游乐厅的吧台》，1882年（非此次展览展品） 但不可否认的是，绘画早于摄影，绘画也早有一套展示世界、质疑图像的方式。所以很多艺术家在使用摄影进行创作时，很喜欢挪用别的艺术形式。比如说杰夫·沃尔的摄影出了借鉴绘画也借鉴了电影语言，也有其他艺术家借鉴了雕塑等各种方式来进行创作。“另辟前卫：摄影1970 - 2000”展览现场“雕塑般的摄影”板块，西岸美术馆，摄影：Alessandro Wang展览现场，梁志和，《中西之间》，1996年 哈利·尚克，贾诺·坎德，《18 号码头：约翰 · 巴尔代萨里， 居中弹球的 36次曝光 ，纽约，1971 年 3 月 6 日》，1971 年，明胶银盐印相，2014 年由罗伊 · 利希滕斯坦基金会赠予，康定斯基图书馆，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心芭芭拉·克鲁格，《无题（知识就是力量）》，1989年，胶版印刷，1989年购藏，法国国家造型艺术中心沃尔夫冈·提尔曼斯，《吕讷堡（自我）》，2020年，喷绘打印，2022年由蓬皮杜中心之友协会国际委员会赠予，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心摄影的对视展览现场，陈淑霞的作品《寻求自我》（右）和《影子》（左）展览现场，宋永平，《我的父母》，1999年 罗永进，《莲花小区》，400-966-8255（家电维修号码分享）展览现场，杨泳梁作品《蜃市山水之二》（左）与康迪达·赫弗作品《华盛顿特区国家建筑博物馆》（右）构成一组对话。展览现场，大卫·戈德布莱特1975年在约翰内斯堡公园拍摄的一组作品。展览现场，翁奋与安德烈·古斯基的作品展览现场，托马斯·鲁夫，《肖像（安德里亚·诺布洛赫）》，1990展览现场，托马斯·鲁夫一系列肖像作品展览现场，“肖像的转变”板块，吉尔伯特的作品《祈祷》 展览将持续至2025年2月16日。
