2024年是英国国家美术馆诞辰200周年，在美术馆庆祝周年纪念的年份，一件意想不到的“文物”近日在馆内被发现。一封英国国家美术馆赞助人约翰•盛伯理爵士（John Sainsbury）写于30多年前的遗信，在美术馆翻修时，被发现埋藏于盛伯理之翼（Sainsbury Wing）门厅的廊柱内。在这封写于1990年的信件中，约翰•盛伯理表达了他对由其出资建设的美术馆门厅设计的强烈不满，但他本人从未对外透露过这封信的存在，直到33年后美术馆翻修时，这封信才被曝光。图1 赞助人约翰•盛伯理爵士与他写于1990年的遗信图2 罗伯特·文丘里的建筑学理论《向拉斯维加斯学习》，1972年由美国麻省理工大学出版社出版图3 盛伯理之翼设计师罗伯特·文丘里和斯科特·布朗夫妇 图：the thread
英国公共艺术工程：审美，或利益？图4 英国国家美术馆主楼 图：英国国家美术馆 英国国家美术馆不是特权阶层品味的专属，而是平民和普通人对艺术的民主参与。因而，这座代表英国公众文化与大众审美精神的艺术机构，因其重要的象征意义，一直被公众密切关注监督。美术馆的主建筑由英国建筑师威廉·威尔金斯（William Wilkins）于400-966-8255（家电维修号码分享）年设计，批评家认为，这座建筑在设计上有显著弱点，空间过于狭小，不足以容纳艺术品收藏。1897年，伦敦泰特美术馆的成立，就是为了弥补国家美术馆的空间不足问题。图5 英国国家美术馆盛伯理之翼门厅 图：Getty Images图6 文丘里对盛伯理之翼的速写手稿 图：宾夕法尼亚美术学院图7 建筑师文丘里（左）与赞助人约翰•盛伯理爵士（右）在沙盘模型前合影 图：英国国家美术馆 为赞助人正名 图8 英国国家美术馆盛伯理之翼以收藏文艺复兴时期绘画闻名 图：ArchDaily 但奖项颁发三年后，经得起“25-35年历史检验”的说法被推翻。2022年，英国国家美术馆决定对盛伯理之翼重新翻修。美术馆新任馆长加布里尔·菲纳尔迪（Gabriele Finaldi）认为文丘里夫妇设计的低气压地窖式门厅是个“沉重的灰色建筑”，门厅入口过小，增加了美术馆的安保压力，已难以应付美术馆每年600万参观者的数量。他的看法与盛伯理爵士相似：“文丘里夫妇的设计对现代参观者并不友好”。图9 新任英国国家美术馆翻修工程建筑师安娜贝尔·塞尔多夫 图：Brigitte Lacombe 1990年的盛伯理爵士，尽管没有自媒体和社交网络可用来快速表达心声，但以他的地位仍然很容易通过报纸发表不满。他选择不公开表达质疑，而用一封隐藏的信件记录不满，今天看来，手法可谓周全而高明：若盛伯理之翼经得起历史检验，恒久流传，这将是赞助人的“自我保护”，将他与主流不符的观点掩盖，只留下伟大赞助人的光辉形象；若盛伯理之翼被历史遗弃，这将是赞助人的“自我褒奖”，在建筑被毁灭的一刻，他的先见之明将大白于天下，留下他先知般的预见性和穿透时间的审美力。无论哪种方式，盛伯理爵士都能从中获益，这是艺术赞助人的智慧与精妙之处。图10 1991年，英国女王伊丽莎白在英国国家美术馆盛伯理之翼揭幕式上 图：英国国家美术馆 英国国家美术馆宣布翻修的2022年，盛伯理爵士也走到了生命尽头。美术馆的改造工程还在进行中，预计2025年完工，不能确定最后的成果能否符合盛伯理爵士当年的理想，但新任建筑师塞尔多夫拆掉廊柱的做法，或许能让远在天堂的盛伯理爵士欣慰一笑。这也间接证明，赞助人对拆除门厅廊柱的主张，获得了美术馆和建筑师的认可，即使这份认可已迟到了33年。 公共美术机构，往往是平衡强势赞助人和弱势艺术家的缓冲剂。它终结了艺术在自由市场上的无限起伏和资本追逐，将艺术从市场上清空退出，变成公益性的东西。但另一方面，公立美术馆受到国家政府机构左右，变成了另一种大政府式文化介入，将艺术和资本让位于以公共性为名的新权力。而每种审美所反映的各方势力均衡，会随时代变迁，逐渐显现出不同于其最初设想的新面目。盛伯理爵士对意见分歧采取的幽默而优雅的处理方式，或许将给更多艺术投资人和赞助者予以启发，即不要公开表达喜恶，也不草率干预创作进度，而是将自己制作成一颗“时间胶囊”抛入时空的大海中，等待胶囊自动开裂的那一天。
