现代运动的先驱者勒·柯布西耶（Le Corbusier）在现代建筑与城市规划等领域留下了丰富的物质和思想遗产。勒·柯布西耶奥古斯特·佩雷（Auguste Perret）肖像，图源网络
佩雷虽然在巴黎美院接受了多年的培训并成绩优异，但他对美院体系的建筑观深不以为然。受导师于连·加代的影响，他被法国近代建筑理论大师与古建保护的创始人、修复哥特建筑的学术泰斗维奥莱·勒·迪克的理性建筑理论深深折服。他曾经说：勒·迪克是我真正的老师。是他使我能够抵制巴黎美院的不良影响。勒·迪克认为“中世纪的建筑形式是由工匠决定的，只有回到中世纪的建造体系才能使技术问题得到解决并因此产生全新的建筑”。富兰克林街25号公寓建造草图富兰克林街25号公寓，奥古斯特·佩雷（Auguste Perret），巴黎，1903年
1908年，柯布西耶经由家具设计师欧仁·格拉塞（Eugène Grasset）介绍进入了这家崭露头角的事务所，成为半工半读的实习生。佩雷看了柯布的绘画后说，“我梦想建造一座伟大的现代城市，你画得不错，你会是我的左膀右臂”。香榭丽舍剧院（Théâtre des Champs-Elysées），图源网络
香榭丽舍大剧院，这座颇具Art Deco风味的剧院摒弃了传统剧院浮华的装饰元素，仅仅在门楣和窗间墙上装饰了浅浮雕。建筑外立面仍然没有将混凝土的梁柱显露出来，而是以大理石覆面。虽然如此，佩雷通过大理石的立面分割和线脚暗示了结构的梁柱体系，而这一立面划分通过优雅的比例系统也呼应了传统的柱式系统。相比富兰克林住宅的革新性，香榭丽舍大剧院以对传统建筑体系的妥协为代价获得了公众的认可和业内的声誉。柯布西耶设计的朗香教堂柯布西耶设计的朗香教堂内部
竞争者与论战对手柯布西耶著作《走向新建筑》 在1922年的秋季沙龙展上，佩雷在参观了一众巴黎青年建筑师的作品后说道：“所有这一派体量制造者们，其中包括我的一个学徒，他们错误的深层原因在于他们对于体量的过分喜爱，他不应该将自己封闭在形式主义的程式里。然而柯布西耶却有点这个倾向，为了造成体量的效果，他将窗户设计成长条形而使大面积的墙面没有开口，或者说与他的绘画一样奇怪。他折磨着这些开口以获得夸张的长度，要么垂直，要么水平状，获得的外部效果不可能再过分了，一半的房间应该完全没有光线，而这很难让我们认同他们的所谓创意。”佩雷设计的勒·兰西教堂柯布西耶设计的印度昌迪加尔议会大厦柯布西耶的多米诺结构体系柯布西耶设计的萨伏伊别墅柯布西耶设计的马赛公寓佩雷认可的竖式窗（传统法式长窗）柯布西耶设计的萨伏伊别墅带形长窗附：柯布西耶模型展现场柯布西耶模型展现场柯布西耶模型展由新加坡RT+Q建筑事务所策划及制作建筑模型，由同济大学建筑城规学院建筑系、中国建筑学会建筑评论学术委员会承办，并得到勒·柯布西耶基金会的支持。模型展地点：同济大学建筑城规学院B楼一楼展厅，展至10月8日。
